Esquissant un panorama didactique des acquis actuels de la grammaire generative en poétique, v. Autres vendeurs sur Amazon. Passant à l’analyse d’un poème de M. En stylistique française, la notion d’écart tient une grande place. Machine Transi, Praha, pp. Dans le chapitre V de cet ouvrage, A.

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Bibliographie générale et commentée. He danced his englidh est une structure de type Sujet- Verbe-Objet. Mais il y a un conflit entre les traits sélectionnels attribués ainsi à did et ceux des noms qui accompagnent généralement le verbe danser p. Deux interprétations sont possibles: Jahrbuch fur internationale Germanistik 1, pp.

La poéticité est à la LP ce que la grammaticalité est à la langue ordinaire, et on peut ainsi développer une théorie des degrés de poéticité.

Machine Transi, Praha, pp. Zeitschrift fur Dialektologie und Linguistik 37, pp. On the derivation of sentences with systematically. Proceedings of the First International.

Rééd in Taal, Tekst, Teken. Bijdragen tot de literatuurteorie, Amsterdam, Polak. Van DlJK reprend l’idée d’une extension de la grammaire phrastique de façon à rendre compte en syntaxe des cas d’anomalité ; au plan du texte, la notion d’isotopie empruntée à Greimas lui paraît pertinente.

Celle-ci permettant de subsumer les cas des phrases déviantes, le degré de grammaticalité se situe ainsi non pas au niveau de phrases isolées mais du texte entier.

La constitution d’un texte s’écrit donc ainsi: Passant à l’analyse d’un poème de M. DlJK postule l’existence de deux compétences distinctes quotidienne vs poétiquel’interprétation des phrases déviantes est ainsi envisagée comme un retour de la compétence poétique aux normes de la compétence quotidienne, ce qui permet de présenter une dérivation dans laquelle la sémantique trouve sa place.

Enfin il propose de considérer la métaphore comme un processus interactif de redistribution des sèmes. Towards a theory of Literary Performance, Miméo, Univ. Een eksperimentele inleiding, Amsterdam. Au plan sémantique, le problème est complexe en poésie moderne dans la mesure où un projet de cohérence sémantique du texte n’est pas explicite, quand il n’est pas récusé.

DlJK pense qu’en règle générale une organisation sémantique est présente. Il décrit différents types d’enchaînements complexes de cette organisation spécifiquement poétique dont la métaphore est une illustration.

Esquissant un panorama didactique des acquis actuels de la grammaire generative en poétique, v. DlJK centre son propos sur les possibilités offertes par les récents développements apportés par la sémantique au modèle transformationnel standard. Il relève trois types d’utilisation du modèle génératif dans l’étude des textes littéraires: Il montre enfin combien les travaux sémantiques récents sont tributaires de théories logiques conceptualisatrices.

Trois poèmes quelque peu obscurs de E. L’auteur y met en évidence certaines manipulations des conventions syntaxiques: Linguistics structures in poetry, pp. GUNTER examine le traitement d’un poème de CUMMINGS proposé par HlLL dans son article de et affirme que l’interprétation de celui-ci — suggérer un ordre normal des mots pour des phrases qui montrent des formes aiguës d’anormalité dans l’ordre des mots — est inadéquate étant donné que HlLL travaille sur chaque phrase comme sur un problème à part sans essayer d’établir des filiations tout au long du discours.

Il conclut qu’en interprétant des séquences de mots anormales, il faut tenir compte du réseau des relations qui donnent sa cohérence à tout le discours. Les chants berbères sont caractérisés par une densification et par une inversion. Trad, franc, in Langages 29,pp.

Trad, franc, part, ici même pp.

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Comme le titre du recueil l’indique, il s’agit là d’un article de synthèse qui se présente comme une introduction sur le sujet. HAYES résume et discute les articles. Il les considère comme des exemples parfaits d’analyse de textes littéraires à partir d’une procédure qui exploite la linguistique de façon tout à fait conclusive.

Le commentaire met en question le fait que le couplage soit un principe poétique et structural unique et suggère que la différence entre prose et poésie pourrait résider dans le fait que l’analyse transformationnelle est moins souvent requise pour obtenir des positions équivalentes en poésie qu’en prose. Il avance ensuite quelques propositions concernant une approche textuelle.

Il soutient que le poète commence par des phrases normales et les déforme, sans doute sous la pression des nécessités métriques, en changeant l’ordre des mots ou en substituant un mot anormal à un autre attendu dans une construction donnée. Problèmes de l’analyse textuelle, Didier. Modern Studies in English. L’unité et Fautotélicité du texte poétique sont l’une et l’autre fondées sur la récurrence.

Celle-ci se manifeste selon trois modes: Recherches pour une Sémanalyse, Paris, Seuil. Il suggère alors l’adoption d’un procédé de mixtion scrambling device emprunté à Ross au moyen duquel la grammaire pourrait caractériser des séquences inhabituelles.

Ce procédé interviendrait tard dans la grammaire, probablement au niveau où il pourrait rencontrer le composant qui assigne l’accent.

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Une étude de l’ordre poétique inhabituel des mots devrait permettre de noter les contraintes — universelles et spécifiques à la langue — qui s’appliquent aux règles de mixtion et devrait permettre d’expliquer également pourquoi certains types de distribution de mots se produisent et d’autres non.

LEVIN distingue deux types de positions syntagmatiques équivalentes: Il distingue aussi deux types de formes paradigmatiques équivalentes: Pour qu’il y ait couplage, des formes sémantiquement équivalentes doivent apparaître dans des positions syntagmati- ques équivalentes.

LEVIN relève des structures couplées dans des extraits de deux poèmes puis présente une analyse complète du sonnet 30 de Shakespeare. Il utilise alors le cadre transformationnel pour rechercher le couplage à un niveau sous-jacent, gram,ar certains éléments au niveau superficiel ont été effacés par ellipse ou par des règles de suppression du sujet, ou entrecroisés par la T.

Rejetant les procédures statistiques d’analyse univefsity l’écart, Levin suggère de prendre comme norme la grammaire generative de la langue.

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Cependant, bien que l’écart et l’agrammaticalité soient la même chose, toutes les suites agrammaticales ne sont pas poétiquement déviantes et le problème consiste à localiser la univeesity de la grammaire qui échoue à générer les phrases poétiques. LEVIN estime qu’une déviation dans l’ordre des mots est une violation d’un ordre plus élevé qu’une déviation qui exige le passage d’un verbe de la classe intransitive à la classe transitive, et il estime également que les violations des restrictions qui touchent la co-occurrence des éléments lexicaux représentent des violations d’un degré encore inférieur.

Il affirme qu’une telle analyse du degré de déviation correspond aux intuitions d’un locuteur natif sur la question. Levin conclut que la raison pour laquelle a grif gratut apparaît au lecteur moins agrammatical que he danced his did tient au fait que cette phrase univerity une règle moins générale, moins élevée et que les conséquences qui découlent des changements infligés à la grammaire sont moins graves. Tous — ou preque tous — les procédés caractéristiques de la poésie sont des exemples d’écart se ramenant à deux types.

L’écart interne se fait par rapport au poème lui-même. L’écart externe se fait par rapport à une norme quelconque extérieure au poème, violation de l’ordre des mots, sélection inexacte des mots, combinaison des deux violations de règles. Versuch einer zusammenfassenden Betrachtung ihre linguistichen Merkmale.

L’auteur déplore le fait que l’étude de la poésie dans le cadre de la grammaire transformationnelle se concentre sur des échantillons de poésie qui révèlent des règles syntaxiques inhabituelles, identifiant ainsi poésie et bas niveau de grammaticalité.

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Il analyse ensuite trois poèmes de R. Examinant les articles de Thorne et de LevinMessing se demande si la notion d’agrammaticalité permet de nouveaux aperçus sur la nature de la langue poétique. Il critique l’article de OHMANN parce qu’il introduit une équivalence entre forme et structure de surface et contenu et structure profonde.

Il critique également les propositions de LEVIN en considérant qu’on y trouve des couplages dus à des transformations assimilés à des couplages où les structures de surface recoupent les structures de base. MESSING en conclut que la GG n’a pas apporté d’innovations révolutionnaires en stylistique, parce qu’elle s’est restreinte à l’analyse syntaxique, ignorant excessivement le domaine lexical.

Cet article traite de la compréhension des phrases déviantes que l’on trouve en poésie, dans les télégrammes ou les lapsus. PATTON montre que l’écart peut se produire dans la phrase-noyau, au niveau de la structuration de la phrase ou au niveau du procès de transformation.

Il conclut que les phrases déviantes les plus facilement comprises sont celles qui résultent des noyaux non déviants soumis à des transformations anormales ou mal appliquées. Dans le chapitre V de cet ouvrage, A. Même si le corpus Poésies de l’édition de contient de nombreuses phrases dont le décodage est indécidable, on n’y rencontre guère de séquences agrammaticales. Studies in Syntax and Semantics, Dordrecht, Reidel, pp.

Dans le chapitre III, ROSS suggère qu’il existe certaines règles qu’il appelle des conditions de production output conditions dont la fonction est de contrôler le niveau optimal d’acceptabilité des structures de surface. Il faut bien distinguer ces règles des autres règles transformationnelles et les considérer comme appartenant au composant stylistique.

Autre règle du composant stylistique: Après avoir résumé les points essentiels de LevinN RUWET analyse selon la méthode de celui-ci un sonnet français en faisant un usage extensif des transformations. LABBÉ, l’impression non linguistique selon laquelle ce poème est un mélange de passion et de rhétorique, s’explique. La première section se compose de nombreuses récurrences juxtaposées d’une structure syntaxique simple où les frontières syntaxiques correspondent aux limites de vers, à moins que, à l’intérieur d’un même vers, les schémas les plus courts ne correspondent aux hémistiches.

La seconde section est une phrase complexe comportant plusieurs niveaux d’enchâssement, plusieurs inversions, et les divisions syntaxiques n’y correspondent pas au schéma prosodique. RUWET donne ensuite une analyse complète du poème à tous les niveaux, et, après avoir isolé de nombreuses structures parallèles, il conclut que tous les univerxity ne contribuent pas également à la valeur esthétique du poème.

Cette analyse détaillée d’un vers de Ch. UKh conduit RlWKT à postuler que si certains vers possèdent une vie autonome qui leur permet de rester dans une mémoire hors-contexte, c’est parce que leur structure interne est faite de complexes relations de symétrie et de dissymétrie. La notion de parallélisme ne semble quitk nécessaire ni suffisante unievrsity tous les cas. De plus, le modèle se limite à deux types de relation substitution, concaténation ; or la grammaire transi ormationnelle a montré le besoin de postuler d’autres types de relation.

Enfin, étant donné le grand nombre d’équivalences établissables à tous les niveaux de l’analyse d’un texte, lesquelles faut-il retenir comme poétiquement pertinentes, les autres n’étant que redondances linguistiques? Ruwet développe alors une analyse d’un sonnet de Baudelaire La Géante et montre que, bien que l’opposition la plus claire de tout le poème soit fondée sur des mots occupant des positions syntaxiques parallèles, on trouve cette même opposition ailleurs dans le poème et s des positions non équivalentes ; ce qui renforce finalement le rôle du sémantique.

Mais les procédures harrissiennes, cantonnées à la surface du texte, négligent trop la réalité sémantique ou pragmatique du texte pour pouvoir être retenues.

Il y a donc projection du parallélisme syntaxique sur la sémantique, sémantique où le symbolique joue un grand rôle.

Il en va de même pour les violations des règles grammaticales: Ainsi he entlish his did n’est pas à considérer isolément mais dans un paradigme de treize occurrences parallèles dont certaines sont déviantes et d’autres non. Àsthetik, Munich, Bayerischer Schulbuch.

Le but de cette étude est de donner une définition de l’énigme perse et. En stylistique française, la notion d’écart tient une grande place. Sumpf constate que par son origine dialectologique la linguistique américaine peut éviter cette question.

Passant en revue l’application de certains concepts génératifs à l’analyse de textes littéraires, il détaille les propositions de Ohmann, Katz sur les semi-phrases et les travaux de ZlFF. Considérant la grande part laissée à l’intuition dans ces recherches, il préfère les propositions d’approche de BlERWISCH, qui lui semblent plus spécifiques.